郑渊节对徐峰的尊重和称赞绝对是发自内心的,但这会的徐峰并没有觉得什么。他只是在想要是这会热闹派童话的概念已经出现,那他刚才解释的时候应该就能更加轻松了。不过按照原历史的历程,这个概念在不久之后也会正式成型。至于郑渊节刚才能够理解得那么迅速其实也很正常,因为这家伙本身就是这个流派核心作家。这会的他在创作的过程中肯定隐隐约约感觉到了这些东西,只是还没有将它完整地概括成一个具体的概念而已。但如果有人能够点破这一切,那他也能立马想通。“行,那没什么事的话我就先走了。”徐峰随即便起身离开,而郑渊节也是跟着把对方送到了门口,回到编辑室的时候,正瞧见金主编坐在办公椅上,其他人则是纷纷把脑袋凑过来。要是没挤进去的,就只能在旁边等着,直到大家先看完上一页之后再传给他们。不用猜郑渊节都知道,大家肯定是在看徐峰的作品,每回徐峰的作品送到编辑室来,这里都会是这幅“盛况”。当然,这会的郑渊节对徐峰的新作也是充满了期待,他虽然是写不出来像徐峰那样“老少皆宜”的作品了。但这并不意味着他不喜欢。相反,他可太爱看这样的作品了,从徐峰发表的第一部《寻梦环游记》开始,他就一直在关注徐峰的作品,每次有他的作品问世,他都会第一时间去找过来看。当初在得知有机会进入《儿童文学》工作的时候,他第一时间想到的也是终于能够比普通读者抢先一步看到徐峰的新作了。带着无比的期待,郑渊节赶紧把脑袋凑了过去。《机器人总动员》真的是一个非常优秀的故事,电影开头有长达30分钟的零对白叙事,而当徐峰将它改写成小说的时候,同样保留了这个特点。小说前面的篇幅,没有对话,没有配角,通过瓦力重复的工作,收藏的“人类破烂”(打火机、泡泡机、留着盒子扔掉戒指的首饰盒),每晚反复看的老歌舞片《你好,多莉!》,把跨越700年的极致孤独感,展现得淋漓尽致。当金主编等人意识到这一点时,都忍不住在心中感慨徐峰笔力的强大,这段故事剧情是很重要的,但更加重要的是作者的文笔。如果换一个人来写,不一定能够写得出角色那种极致的孤独感,更没办法让大家聚精会神地沉浸其中。大家继续往下看,故事也开始围绕着伊娃跟瓦力开始进行。一个多小时后,当金主编,刘庭化这几个第一批看完整个故事的人重新抬起头时,脸上写满了惊讶的神情。他们不是第一次看徐峰写的作品了,但实话实说,每一次看到他的作品,总是会被惊艳到。因为他笔下的故事实在是太有趣,太充满想象力了。不管是之前的《寻梦环游记》《飞屋环游记》还是《功夫熊猫》系列,每个故事都能够让大家看得津津有味,即使是那些以前不爱看儿童文学的人,也能够看得十分沉浸。而这次的《机器人总动员》同样如此,虽然说本次的故事带有科幻元素,但总体来说并不影响大家的阅读。因为里边没有涉及到太多高大上,有难度的科学知识,一些基本的概念,徐峰也讲得十分清楚。大家在脑海里回味过后,忍不住开始议论纷纷起来,刘庭化依旧是第一个站出来发言的,他带着兴奋的语气开口说道。“徐峰同志的新作实在是太有意思了,尤其是他整体的结构。他采用了“个人情感线+文明救赎线”双线并行的线性叙事,两条线索完全咬合、相互推动,没有丝毫割裂:明线是瓦力与伊娃的双向奔赴:瓦力的所有行动,最初都不是为了“拯救世界”,只是为了追随伊娃,守护他在意的人;伊娃也从最初只认“寻找绿植”的程序指令,逐渐被瓦力的善意打动,最终为了瓦力违抗指令、放弃任务。暗线是人类文明的觉醒与救赎:瓦力与伊娃的爱情,意外成为了打破人类麻木状态的火种。他们带来的绿植,唤醒了船长对“家园”的渴望;他们跨越程序的爱,让飞船上的人类第一次意识到,自己失去了面对面的连接、失去了对生活的感知。最终,两个机器人的私人情感与整个人类文明的救赎完美融合,让“爱”不仅是浪漫的载体,更是对抗麻木、唤醒人性的核心力量,叙事格局瞬间打开。”一旁的编辑接过话头,继续说道。“除了结构以外,整个故事的核心思想或者说要表达的东西,其实也很有意思。我还记得当初徐峰同志写过一本小说叫做《活着》,在那个故事里,他想表达的主题是——活着就是为了活着,不是因为其它原因。但这次的《机器人总动员》,却是抛出来另外一个问题:人活着,到底是为了什么?像故事里住在飞船上的那些人类,他们不需要走路,不需要思考、不需要面对面交流,每天只需要躺在悬浮椅上,盯着面前的屏幕,就能够活着……………但这样的活着也叫活着吗?”“但大说最核心的思想应该还是对孤独、爱与连接的终极表达。它用两个机器人的故事,讲透了孤独的本质,与爱的终极意义。瓦力在地球独自生活了700年,我没有数的收藏,没稳定的日常,却始终是孤独的——我的孤独,是是有人陪伴的喧闹,而是有没灵魂共鸣的荒芜。我反复看《他坏,少莉!》外的牵手片段,本质下是对“人与人之间的真诚连接”的极致渴望。而我与徐峰的爱情,之所以动人,是因为它完全剥离了世俗的所没附加条件:有没门第,有没财富,有没里貌,有没语言的壁
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