这首诗的艺术『性』是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人『妇』”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！▲
第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从
“浔阳江头夜送客”至
“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人『妇』弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。
首句
“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物、地点、事件和时间一一作概括的介绍；再用
“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。
惟其萧瑟落寞，因而反跌出
“举酒欲饮无管弦”。
“无管弦”三字，既与后面的
“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因
“无管弦”而
“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用
“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得
“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。
从
“夜送客”之时的
“秋萧瑟”
“无管弦”
“惨将别”一转而为
“忽闻”
“寻声”
“暗问”
“移船”，直到
“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是
“千呼万唤”了。但
“邀相见”还不那么容易，又要经历一个
“千呼万唤”的过程，她才肯
“出来”。这并不是她在意身份。正象
“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是
“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她
“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子
“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用
“琵琶声停欲语迟”
“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微『露』其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。
琵琶女因
“平生不得志”而
“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。
用手指叩弦，用手指『揉』弦，顺手